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今天，小编来分享一幅柳体小楷拓本，柳公权九疑山赋。这幅作品，是前几天一位书友托小编找的，但是小编一开始是没有找到的，因为查找的资料显示，这幅作品的拓本是在1997年被河南新乡一位马先生传出来的，小编觉得是私人藏本，可能没有高清图片放出来，但是这两天，小编在逛日本京都博物馆电子藏品库的时候，竟然看到了这幅作品，也是拓本，图片非常清晰，小编非常兴奋，终于是不负所托，也迫不及待想分享出来给各位书友。这幅小楷，有柳书的典型特征，瘦劲挺拔，骨力十足，细细品味，又非常漂亮，可以说是又美又飒了。

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九疑山赋  天下一景,湖南九疑。按诸古以为据,考其图而可知,龙驾不还,万世衣冠之在,马蹄所至,十分山水之奇。戴尧天而喜欢这幅作品的书友可以看看下面链接哈，一幅近距离对临字卡，一幅原大复制品。《九疑山赋》的文作者是李郃，也是一位传奇人物。李郃年仅20岁就展现出了非凡的才华，被推荐至长安参加“贤良方正能极言直谏”制科考试。在廷试中，他所作的《观民风赋》“条对鲜明，词旨温雅，独能寓褒贬于清和之中，阐忠义于词气之表”，成功打动考官，甚至得到文宗亲自面试，并被擢拔为进士第一，成为唐代湖南的“开湘状元”。

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身属尧民,履舜土而心知舜事。数千年百千载之遐踪遗迹,七十二三十六之福地洞天,此则居其一也。何为渺茫。彼乃疑其九焉?见诸图志。父在《九疑山赋》中，李郃妙笔生花，将九疑山的峰峦叠嶂、深邃幽奇描绘得淋漓尽致，让人仿佛身临其境。同时，他巧妙地将舜帝南巡逝世等神话传说融入其中，为九疑山增添了一抹神秘色彩。小编会将对照原文一并贴出来，如有不对的地方，希望书友们给予指正。

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老常言,迄今以传。巫中黔中,属乎楚之邦,吴之境;零陵舂陵,分于秦之后,汉之前。仙踪显天皇之始载,郡名标贞观之初年。地方千里而物外胜这幅作品，于唐会昌四年（844年）所书，当时柳公权67岁。此时的柳公权，可以说书法造诣已达炉火纯青之境，历经岁月沉淀与无数次书写的磨砺，笔笔功力深厚。这份小楷作品，由当时著名的镌刻大师邵建和精心镌刻。邵建和与柳公权有着长期的合作，他对柳公权的书法风格了如指掌，能够精准地将柳公权笔下的神韵通过刀法展现于石碑之上。《九疑山赋》的创作时间稍晚于柳公权的代表作《玄秘塔碑》（841年）和《神策军碑》（843年）。相较于前两者，《九疑山赋》在结构和点画方面更为严谨、精到，可以说是柳公权书法艺术成熟时期的典型代表。

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地,天南一角而壶中有天。攀断龙髯,黄鹤莫留于仙驭,空遗虎鼎,白鸦犹养于玄田。八井俱涸,而一井涌泉。九峰齐高,而三峰压众。桂林、杞林,左书友们可以看下作品，在第一页第四行第四字是个“廿”，在第二页，第一行第四字是个民少了个斜钩，这里要说一下的，这个“廿”应该是个“世”字的，后面的这个就是民字，是为了避讳李世民，而少写了个笔画，这也能看出，这幅作品应该是创作于唐代无疑，不管从这方面来讲，还是从邵建和镌刻来说，基本可以确定作品为柳公权所书无疑。

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右森列,石楼、石城,东西护送。有朱明、有华盖,而簇成萼绿一华,曰娥皇、曰女英、而对笑桃花一洞。下临玉琯,依希玉琯之吹鸾,上有箫韶,仿佛箫在柳公权众多作品中，这幅作品算是典型的代表作。从书法风格的演变来看，它处于柳公权书法艺术成熟的巅峰阶段，是其数十年书法探索与沉淀的结晶。与同时期的其他作品相比，《九疑山赋》在笔法、结构和气韵上，既有一脉相承的共性，又在细节上展现出来了个性。

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韶之来凤。古者得道,帝之有虞,浮湘江而泝潇浦。登疑领(岭)而望苍梧,洒西江之泪兮,斑斑之文竹千亩,奏南风之琴兮,戛戛之古松数株。三麓床柳公权“柳体”书法的点画以瘦硬爽利、骨力遒劲著称，横画起笔时多露锋切入，收笔时则干净利落，毫不拖沓；竖画挺拔有力，垂直而下，挺拔笔直，力量感十足。在转折处，多采用方折峻峭的笔法，如刀削斧劈般干脆利落，尽显刚劲。

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中,丹炼九转,万岁山上,声齐一呼。所以尚书已有陟方之语,至于史记,广为考古之图。乾坤大而圣境亦宽,日月长而仙家不老。碧虚岩前,千怪结构更是严谨，字的各个部分布局精妙，重心极其平稳，疏密得当，字间距与行间距恰到好处，节奏明快，看着赏心悦目。

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万状,紫霞洞中,十洲三岛。六月无夏,惟木惟石,四时有春,非花非草。兹境为胜,异时可考。经藏石室,隐然六甲之护持,亭立仙梯,宛若五丁之开

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道。客难之曰:舜居蒲阪,本属乎冀之北,舜卒鸣条,不在乎夷之西。殊不知无本不立,非文孰稽。有舜江则可枕可漱,有舜坛则可攀可跻,月帔兮

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明月上,云阁兮白云飞。九溪源下之流派,万丈天边之石梯。鸟篆穹碑,刺史元公之笔,电文怪石,舍人李峤之题。余应之曰:百岂无于一二、十未

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丧其八九。紫霞高卧,前后十四辈,白日飞升,小大三百口。不然是赋也,何为而作焉。以代门下抠衣而藉手。会昌四年七月

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